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　　在人類的一切智慧活動(dòng)里，最為原始樸素的是與生計(jì)有關(guān)的價(jià)值判斷和對資源的利用行為。為了生存繁衍、為了滿足自身的需要，人類不斷向自然索取恩惠，人們首先讓各種動(dòng)植物資源為己所用，繼而奢望能更長久地?fù)碛懈噘Y源種類……不斷增長的欲望驅(qū)使人類對自然有了更多的認(rèn)識和疑惑。 

　　在這過程中，先民們了解到一些植物對人類有利用價(jià)值一些是有害的，并且給它們?nèi)€(gè)名字以便于信息交流。為了記錄、敘述的方便，人們又在文字描述基礎(chǔ)上配上了形象的圖畫，以便于更多人直觀地識別這些植物，植物繪畫就因此而產(chǎn)生了。 

　　《本草圖經(jīng)》插圖 

　　從植物繪畫到植物科學(xué)畫 

　　在中西方一些早期的醫(yī)藥或農(nóng)業(yè)典籍中，植物繪畫就已經(jīng)存在了，在描述植物形態(tài)的科學(xué)術(shù)語還不完善的時(shí)候，人們就借助圖畫來直觀地認(rèn)識、鑒定那些重要的草藥、農(nóng)作物，這對人們的生產(chǎn)、生活起到了很大的作用。 

　　中國很早就出現(xiàn)了對植物物種的描繪畫，古代的藥典圖譜都有過類似的記載，它們都偏重于本草學(xué)、農(nóng)業(yè)框架范圍，如1061年-1804年的《本草圖經(jīng)》、《本草綱目》、《救荒本草》等。它們的記載都主要以實(shí)用為目的，僅限于辨認(rèn)植物種類，缺乏對植物體各器官的形態(tài)解剖和生理功能方面的認(rèn)識，以及系統(tǒng)性的描述和研究。 

　　真正能稱之為中國植物科學(xué)畫的植物繪畫要追溯到十九世紀(jì)。在“植物分類學(xué)”傳入中國后，1922年馮澄如為《中國植物圖譜》《中國經(jīng)濟(jì)樹木》和《樹木圖說》繪制了標(biāo)準(zhǔn)植物科學(xué)畫插圖，這時(shí)候中國才出現(xiàn)了真正意義上的植物科學(xué)畫。馮澄如先生毋庸置疑可稱為“中國植物科學(xué)畫的創(chuàng)始人”。 

　　原始觀音坐蓮 馮澄如繪 

　　植物科學(xué)畫的作用 

　　“植物分類學(xué)”的出現(xiàn)，規(guī)范、完善了描述植物形態(tài)的科學(xué)術(shù)語，專業(yè)人員應(yīng)用這些術(shù)語共享、傳遞科學(xué)研究信息，可以讓人們準(zhǔn)確了解植物的具體形態(tài)特征。 

　　雖說植物分類學(xué)是以描述為主的科學(xué)門類，有完備的形態(tài)描繪科學(xué)術(shù)語，但要給讀者一個(gè)更加直觀、典型的視覺印象還得仰賴圖像文本。 

　　植物科學(xué)畫就像科學(xué)交流的媒介，它不似早期的本草繪畫，僅憑借藥用部位或是大概的外部長相來描繪，更不是重復(fù)攝影機(jī)的功能，像一面鏡子原封不動(dòng)地反射自然。 

　　植物科學(xué)畫是以特殊的科學(xué)形象語言來詮釋物種特點(diǎn)，它以一種最直觀，規(guī)范的形象符號來和讀者進(jìn)行信息交換；它有著完整的植物形態(tài)編碼譯碼等信息共享系統(tǒng)，能精確地傳達(dá)一種客觀視覺印象；它體現(xiàn)了繪畫者對科學(xué)概念的整理，使植物科學(xué)畫的表述不局限于某物種的單個(gè)個(gè)體，而是表達(dá)這個(gè)物種綜合、整體的典型特征。 

植物形態(tài)圖 

　　植物科學(xué)畫（英語稱謂Botanical Illustration）屬于實(shí)用美術(shù)，它是植物科學(xué)研究專著中的插圖。它是伴隨植物科學(xué)研究論文、專著的出版需求而產(chǎn)生的，有著明確的描繪對象和用途；它是結(jié)合研究者的文字描述配合使用的繪畫，通過形象的方式客觀地記錄植物本身，展示本物種的形態(tài)特征，以區(qū)分不同物種間的差別。畫種本身的目的性很強(qiáng)，但應(yīng)用范圍有限。 

　　植物科學(xué)畫傳遞給讀者一個(gè)對該植物定性結(jié)論的可視化信息，以作為植物檔案，在應(yīng)用中對照，鑒定和識別植物。它更注重科學(xué)、準(zhǔn)確地表達(dá)植物體的形態(tài)，杜絕無限的夸張。它是經(jīng)過繪畫者的思維整理后呈現(xiàn)出的一個(gè)形象、典型的科學(xué)概念。 

　　藝術(shù)和科學(xué)的交融 

　　植物科學(xué)畫有一定的藝術(shù)欣賞價(jià)值，它有一定的獨(dú)立性，也可作為獨(dú)立的作品，但它的審美情趣及審美價(jià)值有自身的特殊性，不能把它和純藝術(shù)繪畫等同看待。它和研究人員的描述文字部分相結(jié)合形成一個(gè)統(tǒng)一、完整的產(chǎn)出。植物科學(xué)畫是為植物分類研究的需求而產(chǎn)生并存在的，它們之間是從屬關(guān)系，植物科學(xué)畫就是為植物分類學(xué)研究服務(wù)的。（中國主要植物學(xué)專著：《中國植物志》、《云南植物志》、《中國高等植物圖鑒》、《中國樹木志》等。） 

　　云南松 楊建昆繪 

　　植物科學(xué)畫和植物分類學(xué)研究中文字描述的關(guān)系密不可分，它們常以證據(jù)及檔案的身份出現(xiàn)在人們的面前，給大家認(rèn)識自然提供一個(gè)更加準(zhǔn)確、可靠、專業(yè)的鑒定工具。 

　　雖說植物科學(xué)畫是為植物研究服務(wù)而存在的，但從某種意義上說它與植物研究又是一種互為補(bǔ)充的關(guān)系，一些文字描述難以構(gòu)筑的形態(tài)圖像，植物科學(xué)畫能形象、簡單、明了地表達(dá)出來。此外，它還能帶給我們美的享受?？茖W(xué)的文字描述訴諸的是科學(xué)的理性思維，而科學(xué)繪畫除了能形象、直接地詮釋理性的科學(xué)概念外，同時(shí)能把感官享受置于真知之上。植物科學(xué)畫可以跨越界線，讓藝術(shù)與科學(xué)彼此交融，彼此關(guān)照。 

　　植物科學(xué)畫繪制程式 

　　植物科學(xué)畫繪制程式包括標(biāo)本采集、制作，標(biāo)本文字描述，標(biāo)本繪畫一系列過程。標(biāo)本采集后交給標(biāo)本館制作標(biāo)本并入庫?？蒲腥藛T從標(biāo)本館倉庫提取標(biāo)本，經(jīng)過研究后決定需要繪制的物種并寫出文字描述，將標(biāo)本及文字描述交由繪畫人員繪制。 

　　很多時(shí)候繪畫人員沒條件看到活體植物，他們僅憑植物干標(biāo)本和研究人員的文字描述進(jìn)行繪制，一些不完整的標(biāo)本（由于采集期或是其它原因），繪制中還需繪畫人員按照研究人員的文字描述推理出復(fù)原圖形補(bǔ)畫上去。 

　　植物科學(xué)畫中黑白圖的應(yīng)用最為廣泛，在植物學(xué)專著和研究刊物中使用數(shù)量最多。采用黑白畫最初是出于制版技術(shù)、印刷成本以及時(shí)間成本等方面的考慮。之后隨著植物分類學(xué)研究方法的逐漸成熟，植物形態(tài)描繪的科學(xué)術(shù)語更加完善具體，黑白圖也更具優(yōu)勢。應(yīng)用黑白線描畫的植物形態(tài)圖清楚、簡潔，器官細(xì)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)簡練，圖畫形象和文字信息易于統(tǒng)一。使讀者能夠更加直接、明了的領(lǐng)會理解圖像文本記錄的含義。 

　　蜀葵 肖溶繪 

　　線和點(diǎn)是組成植物科學(xué)畫最主要的語言，通過點(diǎn)畫的大小、疏密，線條本身的鋼柔粗細(xì)、轉(zhuǎn)折變化，能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出植物物種間復(fù)雜多樣的形態(tài)特征，正確表達(dá)植物各器官的結(jié)構(gòu)、機(jī)理，給讀者在感官上精確、完整、直觀的視覺印象。隨著筆觸的線與點(diǎn)牽絲縈帶、輾轉(zhuǎn)盤迂便能清晰地勾勒出植物世界千姿百態(tài)的形象。 

　　繪制植物科學(xué)畫需符合科學(xué)性的要求表現(xiàn)出該物種本身的特征，繪制中并不講究藝術(shù)性，不是每一幅植物科學(xué)畫都能稱之為藝術(shù)品。在眾多植物科學(xué)畫中有百分之八十的畫和藝術(shù)是扯不上關(guān)系的。 

　　這其中，有植物本身就不上畫的（不具備觀賞性），也有繪畫者繪畫功力的原因。最重要的是，繪制植物科學(xué)畫是一個(gè)龐大的工程，需要繪制的植物種類數(shù)量非常大，繪制每一幅畫有著明確的時(shí)間限制，不允許你有更多時(shí)間去深入的刻畫。 

　　以《中國植物志》為例：1959年《中國植物志》開始了編撰工作，筆者就在這年出生，可20年后依然還能榮幸的參與到這部巨著的繪畫團(tuán)隊(duì)中來，之后又畫了若干年?？梢娭参锟茖W(xué)畫的繪制有著多么巨大的工作量。(《云南植物志》繪圖工作有來自全國各有關(guān)單位共八十多位專家的參與。) 

　　錯(cuò)那曲尾蘚 閻寶英繪 

　　它是一種文化，不是藝術(shù)商品 

　　植物科學(xué)畫與藝術(shù)繪畫不同，藝術(shù)繪畫給人們帶來感官上美的樂趣，在模擬自然中，不同的藝術(shù)家往往會給出不同的答案，他們是在構(gòu)筑一個(gè)情節(jié)或情緒以此來彰顯自己的認(rèn)知，藝術(shù)家往往會把自己對自然的思想和觀點(diǎn)以及他們的好惡感灌輸給讀者。 

　　植物科學(xué)畫則不然，它不帶有自身情緒，不強(qiáng)加于人，不影響他人對自然世界的判斷和認(rèn)識，起伏跌宕、姿態(tài)奇譎、風(fēng)檣陣馬對于它來說都是不合時(shí)宜的，它只能略帶自然適意、隨緣任性的點(diǎn)綴。 

　　對于自然，植物科學(xué)畫是以一種謙虛、安靜的態(tài)度來認(rèn)識、看待的，它對所有的植物一視同仁：無論是路邊默默無聞的小草，還是萬眾矚目、國色天香的玫瑰、牡丹，它們的待遇在植物科學(xué)畫里都是相同的。 

　　植物科學(xué)畫有其獨(dú)特的審美價(jià)值，它讓讀者體味到大千世界，萬物生長，洗盡鉛華，回歸本體的原生自然狀態(tài)，放眼自然界其他生物，平民與貴族、丑小鴨與天鵝，境遇各異，但殊途同歸，化為塵埃，回歸自然。 

　　植物科學(xué)畫是基礎(chǔ)科學(xué)，是植物分類學(xué)的一部分，它的功能就是記錄植物形態(tài)，闡述科學(xué)知識。它要求繪畫者精警縝密，摒棄那些飄逸瀟灑的線條，用很肯定的筆觸直面自然。它謀求的是協(xié)助人類認(rèn)識自然，積累準(zhǔn)確的基礎(chǔ)科學(xué)信息數(shù)據(jù)。它不是藝術(shù)商品，它是一種文化，不能把它和純藝術(shù)商品等同看待，它雖然包含有一定的藝術(shù)元素，但這不是它的最終目的。 

　　植物各器官繪畫練習(xí) 

　　深藏不露的植物科學(xué)畫 

　　植物科學(xué)畫有其固定的閱讀人群，它的初衷并不是為了面向大眾，而是為植物研究以及相關(guān)專業(yè)人士作為研究鑒定應(yīng)用的工具，雖說它的功能中有傳承文化、普及科學(xué)知識的使命，但也是針對特定的人群。 

　　植物科學(xué)畫是那么的平凡本份，在它那里不允許有絲毫的虛構(gòu)與夸張。畫中的藝術(shù)成分也相對較弱，其本身的作用和大眾民生關(guān)系不直接，不能構(gòu)成熱點(diǎn)，它的性質(zhì)決定了它不可能成為商品繪畫的主流，很少有人會去關(guān)注它。即使是現(xiàn)在流行的植物繪本、植物寫真也難以吸引住人們的視線。 

　　雖然這個(gè)畫種在文化藝術(shù)市場上很少有人為它買單，但絲毫不會影響它在文化中的地位和價(jià)值，它對人類文明發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)是超乎常人想象的。它在科學(xué)研究、博物史方面的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它在藝術(shù)上的價(jià)值。 

 中國當(dāng)代植物科學(xué)畫畫家代表 

　　“甘于寂寞”的植物科學(xué)繪畫者 

　　植物科學(xué)畫中真正能夠作為藝術(shù)品來欣賞的很少。它們的目的就是用作傳遞植物形態(tài)信息，它不似舞臺上的主角那樣光鮮亮麗，可幾個(gè)世紀(jì)以來它在幕后對多少科學(xué)理論給予了支撐，默默地揭示自然界的奧秘，它是光彩暗淡的瑰寶，這就是植物科學(xué)畫的宿命。 

　　經(jīng)過了將近百年春秋，時(shí)至今日植物科學(xué)畫的需求已日見萎縮，但大眾對它還是知之甚少。它是寂寞的，同時(shí)歲月也湮沒不了它的美，為了守護(hù)這份“寂寞之美”我們植物科學(xué)畫的繪畫者仍須一如既往地堅(jiān)持、砥礪前行，不辱使命。 

　　“甘于寂寞”這并非是用來勉勵(lì)后輩或是粉飾我們自己的座銘文，它確確實(shí)實(shí)是我們每個(gè)植物科學(xué)繪畫者必須踐行的職業(yè)操守，否則是做不了這行的。